الموسيقى عند “العرب”، أو ثقافة النّسيان

 إشكاليّات تعريف الموسيقى العربيّة حين نستخدم عبارة "الموسيقى العربيّة"، علينا ألاّ نشعر بالاطمئنان التام، والأجدى أن نباشر في تفكيك هذا المُسمّى، بعيدًا عن ألفة الاستخدام، وبمنأى عن التكرار الآليّ، فنعيد بذلك فهمه فهمًا نقديًّا وعلميًّا،…

حوار مع المؤلف الموسيقي اللبناني الفرنسي ناجي حكيم

 مقدمة "الموسيقى لغة الصّمت". هكذا يُعرّف ناجي حكيم، عازف الأورغن الكنسيّ والمؤلّف الموسيقيّ اللبنانيّ – الفرنسيّ، الموسيقى، التي تشكّل لغة تخاطبه مع الإنسان ومع "الخالق". ناجي حكيم هو المحاور الخامس في سلسلة حواراتي مع مؤلفين موسيقيين…

بلاغةُ القَلِق: حوار مع المؤلّف الموسيقي مارسيل خليفة

مقدمة عندما نتحدّث عن "الأغنية" العربية، أو الموسيقى العربية عمومًا، فلا يكون الحديث بعد مارسيل خليفة كما كان قبله؛ هي مسيرة أربعين عامًا من الإنتاج المُثابر، الغنيّ والمتنوع، الذي قد نحبه وقد نختلف فيه أو عليه، لكن، ما من أحدٍ يُمكن أن…

حوار مع المؤلّف الموسيقي أمين ناصر

 مقدمة "ما فعله المحتل الإسرائيلي بالإنسان العربي الفلسطيني هو شيء لا يُغتفر، وفي هذه الأجواء تمكنت من مواصلة تأليف ما تبقى من سوناتات البيانو". ربما تلخّص هذه الكلمات شخصيّة وحالة المؤلّف الموسيقي أمين ناصر، ابن الخامسة والثمانين، الذي…

نقد “فنّ الشّعر” لأرسطو: مدخل إلى قراءة موسيقيّة

 نبذة في مقالة سابقة لنا، تطرقنا إلى الفصل الثامن من كتاب أرسطو "السياسة"، والذي خصصه للحديث عن الموسيقى. ونسعى في هذه المقالة إلى تسليط المزيد من الضوء على "العقل الموسيقى الإغريقيّ"، إن جاز التعبير. وعند محاولتنا فهم مكوّنات الرؤية…

حوار مع المؤلّف الموسيقي (اللّبناني) هُتاف خوري (ج2)

14. سؤالٌ أوجهه لكلّ مؤلّفٍ موسيقيّ "عربي" أحاوره، ربما بحثًا عن حقيقةٍ ما داخل فسيفساء الإجابات: هناك من يرى إلى "الأوركسترا" بوصفها شكلًا من أشكال الخطاب الغربي (الأوروبي)، لغةً وهيمنةً. كيف تنظر إلى العلاقة بين "الموروث" الموسيقي الشرقي…

حوار مع المؤلّف الموسيقي (اللّبناني) هُتاف خوري (ج1)

مقدمة كارهًا للمباشرة والصُّراخ. هامسًا بزخمٍ أوركستراليّ مُزلزل. "الغرب" حجابُه الظاهر، و "الشرق" وجهه المُحتجب. يتململ مع أفكاره الصُّوريّة والكلاميّة الصّامتة بخجلٍ، وحين ينطق، تأتي موسيقاه واثقةً، متينة البُنية والعمران. بدأ حياته في…

حوار مع المؤلّف الموسيقي عبدالله المصري

 مقدمة هو الذي يسرق القلوب بيدٍ خفيفةٍ، في موسيقى تؤاخي الذاكرة وتنطبع في الصدور دون عناء، تاركًا بصمةً أو أكثر على النّفس المُصغية بعد كلِّ مؤلَّفٍ موسيقيٍّ يتكشّف أمامها.  وهو الذي يسترق الزمن تحت وطأة الحياة والعمل، فيصل الليل بالنهار كي…

الموسيقى الشّعبيّة والموسيقى الجادّة: بين الحدث الموسيقيّ والأثر الاجتماعيّ(ج2)

الموسيقى الشّعبيّة والموسيقى الجادّة: التّدوين أو المُشافَهَة من حيث المبدأ، تبدو المقارنة بين الموسيقى الشّعبيّة والموسيقى الجادّة غير بعيدة عن مقارنة ذهنيّة الارتجال مع ذهنيّة الاستخطاط. فإنّ المسافة بين الارتجال الموسيقيّ المعتمد على…

الموسيقى الشّعبيّة والموسيقى الجادّة: بين الحدث الموسيقيّ والأثر الاجتماعيّ (ج1)

نبذة في نظرةٍ تقابُليّة (بوليفونيّة) بين طبائع الموسيقى الشّعبيّة وطبائع الموسيقى الجادّة، يتبادر السّؤال عمّا إذا كان مؤدّى هذين النّوعين من الموسيقى ومنشأهما الاجتماعيّ هو واحد، وعمّا يحيط، كذلك، بدوافع "الحدث الموسيقيّ"، في كلّ مجال من…